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林岚访谈

林岚(黑蝶):享受按下快门那一瞬间的快感

林岚(黑蝶):享受按下快门那一瞬间的快感
林岚

   在闻名而未谋面的日子里,林岚对我而言充满了神秘感。她的行踪飘忽于国内外的大小艺术活动场所;她的N个QQ群总是处于满员和即将满员的状态;她的影像日志总能赶在黎明来临之前新鲜出炉。有些人天生劳碌命,事事亲为,力求完美,林岚绝对属于这样的人。

   在经历一段漫长的邀约之后,这个忙碌的女人终于在一个暖暖的午后,和我面对面坐在了南锣鼓巷的某个角落。那一带是她的活动地盘,住家、单位都在附近,着实让我这个居住在五环外城乡结合部的土包子艳羡不已。她坦言喜欢北京的艺术氛围,喜欢这里忙碌而充实的生活以及那一大票的朋友。

   生活中,大家都爱称呼她为林姐,她专业、她热心、她担当,她体恤……这个经历写出来赛过一部宝卷的传奇女子,在生活的洗练下,静静散发着淡而韵的味道。她说自己感性爱美爱走极端,但她绝对是在艺术在生活上都有大主意大定力的女子。她说自己对商业大片其实不太感冒,更喜欢纪实类的摄影。而我个人则更喜欢她的静物小品,视角独特,在平淡中挖掘生活乐趣,在感性中绽放着源自心灵的慧美。

Q: 最早你是学美术的,怎么就干上了摄影
A:我从小就喜欢艺术,父亲给我不少的艺术启蒙,可那年代的人保守求稳定,家人希望我能和平常人一样做教师、护士,或者做财务,他们认为美术难以谋生存,只能是修身养性的爱好。然而我很愤青也很坚持,一直在实践中提升自己,坚持6年时间从事出口工艺品的设计与雕塑工作。其实,摄影对我来说并不陌生。小时候父亲用海鸥、红梅相机,为我们全家拍照片。拍完他会带我去他们单位的暗房,我就看着照片经过显影、定影渐渐明晰,整个过程是带着不少惊喜的。80年代总有画画的找我做素描模特,90年代初,我成了业余平面模特,也是机缘巧合,听一个学美术的朋友说中央工艺美院摄影研修班招生,我就怦然心动去了北京。我一直在追求美的东西,而摄影,可以如此便捷地将美丽定格,我觉得这是一种很适合我的表达方式。
   其实我很庆幸自己自小爱好绘画艺术及从事过相关的行业,可以这样说,正是那些年的积累后才形成自己独特的视角,对瞬间形象具有敏锐的观察能力和思考、提炼能力,把构思、立意、取材、角度方位的选择,光线、影调的处理等一系列过程压缩在同一时刻,话说回来,其实我很享受按快门那一瞬间的快感。

Q;你算是国内专业学摄影较早的那一拨,你们那拨人渐渐开始发散影响力了吧?
A: 我们班同学毕业以后,有做动态影像、图片摄影的,还有一些是做评论的。我记得大概是09年吧,分别有三个同学在国际上获得大奖。其中杜海滨在威尼斯电影节拿的是最佳纪录片大奖,温恒民的三幅作品被希拉里收藏,卢广也是大家熟悉的得奖专业户了。姚远就更不用说了,经常去国外参与国际文化交流,跟CCTV也有长期的合作;像娟子做大雅风尚,她应该是在国内时尚摄影领域走得靠前的。

Q:介绍一下你毕业后的从影经历。
A: 毕业之后我先是6年专职做摄影,后来又改行做影像编辑。我的家人比较保守,他们不希望我留北京,因此毕业后我就回福建了。当时与人合作开了一家婚纱摄影公司,在那个年代扛相机的人相对比较少,而我这样扛着笨重的玛米亚相机和曼富图三脚架的女摄影师更少。因此还接受过福建电视台女性频道的采访。当时也是边做边学,经常一个人身兼四职,前台接待、化妆造型、拍摄,有时还要负责美工设计和输出。这个过程中,我对婚纱摄影的化妆以及相册美工制作产生浓厚的兴趣。这些经历对我后来做人像类杂志的编辑也非常有帮助。


林岚(黑蝶):享受按下快门那一瞬间的快感

林岚

Q:想过举办个人影展吗?
A: 想过,影展是一定要办的,这是我的一个心愿。之前我也帮人在798策过展,策展过程与心得都写在了我的博客里。

Q:平常你喜欢用什么器材?比较关注的是哪些摄影题材?
A:平常用的是佳能5D Mark II,也用索尼微单NEX-5C拍摄。其实,我很反感对相机设备的盲目追求,认准一个牌子,用懂它并信赖它,机器就如你的伴侣,最好能好好使用到它退休,世间万物都是相互的。一个流于常换机器的人,那么他的片子也不见得会好到哪里去,充其量只是一个器材的发烧友。是的,相机是工具,能拍摄好片子其实是在镜头背后的那个人的思想观念。我其实对商业片不大感冒,看多了觉得腻烦,太多的修饰。我觉得纪实摄影距离我最近也最为真实。最近在写一本关于旅游的书,《带父母去旅行之七彩滇西》这本书里将有一系列去云南的五个城市旅游的游记和图片,我推崇的是一种最新的旅游行孝的概念。

Q:你是如何发掘那些优秀的女摄影师?你最欣赏哪一位女摄影师?
A: 在8年的编辑生涯中我接触了很多女摄影师,她们正以更加开放的姿态地享受着个性发展的自由与欣喜,在中国的摄影界前所未有地展露她们个人才华和魅力,一步步逼视着以往仅属于男人们独享的摄影天地。于是我便策划着把她们的作品做成系列的影像专题,分享给那些正在路上的需要激励与支持的摄影师们。


林岚(黑蝶):享受按下快门那一瞬间的快感

林岚编辑的女性摄影师专题系列


   个人最欣赏的女性摄影师是我在工美的同学姚远,除了她多年倾力对摄影与化妆造型事业的执着追求之外,吸引我的还有她的人格魅力,她可以说曾经是我在摄影之路上行走时的榜样。

Q;你认为女性在摄影上有什么独到的优势,或者说明显的先天不足在哪里?
A:摄影是一个瞬间的艺术,你必须具备在瞬间把控机器的能力。然而女性大多是感性动物,很少有对器材发烧的,甚至很多连说明书都看不明白,更别说拆机器了。对机器的不熟悉直接影响了女人对摄影的把握。再一个明显的弱势就是女人力气不如男人大,操控一些重型器材比较吃力。
提到女性摄影的优势,我认为虽然在摄影领域整体是男性比女性占优。但在出类拔萃的摄影师群体中,女性要比男性占优。很有意思,化妆是男的越来越厉害,摄影是女的越来越厉害。尤其是在某些摄影领域,比如时尚摄影,女性的优势还是很明显的。女人的眼光比较犀利独到,对细节照顾的很好。

Q: 你如何看待那些前卫先锋的女性摄影师作品?你又是如何看待国内那些成功的商业女摄影师呢?

A:其实我并不是很关注前卫先锋的女性摄影作品,她们大多是个性另类的,但我知道艺术存在的形式是多样的,也因为多元才能让世界变得更加丰富多彩。如何看待,我不好评说,主观没有什么不好,它们至少给我一个启示,原来作品也可以这样或者那样多元化地拍摄。
   国内那些成功的商业女摄影师,作品都很有自己的风格,她们的作品表现的都是以属于她们的一种生活方式和生存状态去演绎的。经过多年的摄影经历,我知道她们成功的背后付出的努力是双倍甚至更多,艰辛但乐在其中。

Q:女性摄影师真正想做出来,难吗?你如何看待苏紫紫?
A: 我认为相比男性而言,女性摄影师需要付出更艰辛的努力。我觉得苏紫紫就是一段时间的事情,等过了这段时间,大家的关注点可能又变成下一个某某某了。摄影的功底是需要慢慢积淀的。

Q:在汶川地震期间,你策划了一次你自己的人体拍摄活动?
A: 是的。地震那段时间我的心情一直很压抑。当时我的一个媒体同行,直接拿着辞职信去找领导,说要不准我假去汶川,我就辞职。而我是既放不下工作,又很想给灾区出点力。正在我郁闷得不知道如何去宣泄的时候,《今日人像》准备推出为灾区祈福的人体摄影专题。起初我们找过一些模特,但是拍出来的感觉总是不太满意。一时间我也不知哪来的勇气,就让自己来担当这个模特的角色。一方面我知道杂志需要什么样的效果,另一方面,我必须要做点什么来排解内心的那种涌动。


林岚(黑蝶):享受按下快门那一瞬间的快感

策划/模特:林岚

Q:当时你的家人同意吗?
A:我都没跟他们说。我的父母都是很传统的人。这次拍摄我一直瞒着他们,后来刊登后我把杂志包得严严实实邮回家,让我爸当资料收藏一下。没想到他拆开来看了,老两口还为此有了一番争执。后来我打电话回家,很认真地解释了我的想法,最终也算是得到他们的支持和理解了。

Q:介绍一下这次人体拍摄的具体过程。
A: 当时我把拍摄任务交给了女摄影师叶翔和化妆师岳晓琳,大家都同样希望通过创作以表达我们对灾区人民的祈福。拍摄地点在北京的通县一家摄影棚。我的要求是画面要简单,主要突出静默祈福的氛围,道具仅仅是一盏白色的手灯,一件白色宽大的衬衣,我适当地裸露,意在突出母性的宽大胸怀以及少女内心的希冀,意在表现温暖与希望。

林岚(黑蝶):享受按下快门那一瞬间的快感
策划/模特:林岚

   片子的后期设计我指定让沈阳摄影师钟永刚来负责。当时时间很紧张,一个晚上修一张片子,熬了整整六个通宵完成了后期的再次创作。这系列作品刊登在《今日人像》祈福汶川的专题上,我一直没在博客上发表这些照片,是不想让人认为我与那些用人体做卖点的人等同。汶川地震过去三年了,我一直认为我策划的这次创作是对自己的一种考验,也是作为国人对灾难发生后的一种心灵的涤荡。

Q:做了影像编辑再回过头来看摄影,感觉会不一样吧?
A: 不一样。看过了很多作品,策划过一些专题之后,对摄影的认识肯定会有所提高,拍摄风格和题材都可能会有所改变。以前我拍片比较盲目,心动就拍。后来我意识到拍摄主题很重要,拍摄前需要对拍摄对象有深入的理解,这一点比较难。我的同学卢广在这方面做的很好,他是一个特别用心的人,案头工作做得足。在纪实拍摄之前,他会买一堆相关的报纸杂志做好研究,然后就直奔拍摄地点,在拍摄过程中他很有胆略,经常拿广角凑到人跟前就拍,一点也不惧。我欣赏这样的摄影师。编辑这份工作带给我的另外一个惊喜,就是收获了一大群摄影师朋友们。他们坚持着摄影梦想,陪着我一路走来。曾经有前人指点有了我的今天,我也希望更多上进的人能够得到我的一点帮助能更好地前行。

Q:你经常充当一些摄影比赛的评委,能否为广大摄影爱好者介绍一下,什么样的作品容易打动评委呢?
A: 什么样的作品容易打动评委,其中有三个关键点,一是作品要体现出摄影者扎实的摄影基础,二是摄影作品的视觉冲击力,首先要抓住评委的视线,在众多参选的作品中跳脱出来,但不仅仅只是表现在形式感上。这就涉及到第三点,作品是否有深刻的内涵。在不背离摄影艺术的本质的基础上,作品要有明确深刻的主题思想。


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